第一百七十二章花魁大赛御驾亲临 (第5/6页)

远景。如果只从单个分开细看，纯粹只显豪阔苍远的境界，于伤春主题并不切合，但一经组合排列，哀氛就透过词句四处弥漫，奠定了全词“伤”地基调。起笔突崛而又不显唐突、违拗。且自有新意，正是这首词入文地妙处。”

    ““闲阶静”四句，紧承上文，由大笔勾勒转为工笔描摹；由云阔水远转向闲庭朱户；不着痕迹地写出了春景变化的特征；“悔匆匆”四句，紧承仲春景色，推进一步写暮春。用一“悔”字领起，描绘青光流逝之速，无限惜春、惆怅之情溢于言表；再加上词句用“匆匆”、“旋”、“已”这些词一气而下，便将青光难留、稍纵即逝的惜春情怀与伤春愁绪表露无遗；“都几日阴沉”三句。紧承清明过了之后写暮春已尽。青光全去。接连好几天，天气阴沉。欲雨无雨，致使人身心困倦。等昏睡起来一看，美好的青光全部消逝殆尽了。这三句字里行间充满着未能及时赏春地悔恨之情和徒然看着青光流逝地懊丧之意。”

    “全词最堪回味处，是下阙的“纵留得莺花，东风不住，也则眼前愁闷”心怨源于春逝，这里却说即使莺声和花香留住了，仍还是愁绪难遣。所为者为何？东风不住！春去仅是引子，最伤心处，并非春天美景消逝，而是时间老去人老去——春天可以再来，人却难以再少！无言之伤，尽在其中矣。”作，上阙主描景，景中时也露情，下阙主抒情，全为伤春心事。怨入双眉闲斗损，乍品得情怀，看承全近，写地是春愁怨情。斗损，谓思量甚苦；看承全近，即