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    这个问题，也是上辈子时茜一直思考的问题。“体验中全新的世界……”

    “没错，”景程闲适的向后仰：“就是用语言构建一个全新的世界，从而让读者纾解身心，体验他们现实生活中没有却渴望的东西，比如爱情，工作，事业，地位，成功。就像精神鸦片，让人暂时从现实生活中逃离出来。”

    时茜疑惑了：“可是，我觉得我的文章并没有违背这个思路，为什么我会觉得出现了瓶颈呢……？”

    “细节。”

    “我的文章里面写了很多细节啊？”

    景程摇了摇头：“细节，不是人物点了点头，或者笑了笑，而是帮助读者去窥见人物的一角，把读者代入到这个故事当中。”

    “我还是不太明白。”她一个写了十几年书的作者，怎么会忽略细节这么重要的东西？

    看她不是很明白，景程举了个例子：“余华说：有人跳楼自杀，这是真实。跳楼自杀的人，因为跳楼时冲击力非常大，牛仔裤撕裂了。这是文学的真实。”

    “而细节不够真实导致的另外一个结果就是——剧情的张力不够。一篇的情节是形式、心理、神态恰到好处的契合，你少了，这样才能让读者为之伤神、愉悦甚至念念不忘。”

    “你看你写到前面小高.潮的时候，就还差着一口气。就像绷紧一根弦，你虽然绷紧了，但没有让读者感觉到已经到断裂的临界点，读者也就没有抓心挠肺的感觉了。”

    “鲁迅曾经说过一句话，悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看，这句话同样适合。要让读者感同身受，你先要让读者深深地爱上他或者厌