第四百五十七章 舆情和禁令 (第4/5页)

景战后成为民间企业。70年代初帝国映画濒临倒闭后来被大型出版社之一的角山书店买下成了整合在角山旗下的电影事业单位角山映画最主要的业务是在纪录片、成本影片的投资上。

    这五大映画企业在菊国电影协会占据着举足轻重的地位。也难怪池上映画可以那么轻松的利用菊国电影协会的资源了。

    这部电影由池上映画发行在电影界自然不会引起太大的争论。五大电影公司互为同盟连气同声即便是业内的一些持右翼立场的电影公司颇有微词但也不敢公开和他们作对。

    反倒是那些政治、经济、文化界的右翼势力对于这部来自华夏的反战影片非常反感。他们纷纷在各自掌控的右翼媒体上发声对电影协会和池上映画发出声讨。

    可就在这时作为在媒体界拥有相当大影响力的联合中间偏左势力的对这部影片大加赞扬。渡边雄亲自撰文称这部影片是对历史最真实的再现。菊国整体军国化正是始于明治时期的甲午战争。

    “……自明治、大正、朝鹤三代渐渐地将这个国家带上了一条走向战争的不归路。可以菊国的失败从甲午的胜利开始就已经注定了”渡边雄的这篇文章不但将全体国民所负有的战争责任的问题揭示了出来甚至将最大的战争责任的最终矛头指向了三代天皇。

    菊国天皇万世一系自古以来就一直是国家的象征虽然在七百多年的幕府统治期间以及再往前的权臣柄政和战国时期天皇一直都仅仅只是一个象征而很少有掌握国家权力的时候。但作为菊国神道教的重要组成部分天皇一直都是菊国人生活与精神的重要支柱。

    近代的明治维新自下而上的倒幕运动正是以归政天皇为其主要诉求和义旗的。那些倒幕派的武士也正是以效忠天皇为理想