第四百五十章 京都电影节 (第4/5页)

深菊国人的思维方式和华夏基本相近。文化上的这种交融性让华夏电影在菊国也颇受欢迎。只是由于两国政治制度的不同不少优秀作品受各种影响而无法在对方国内上映。

    不论是华夏电影界还是菊国电影界都在为打开对方的市场而做着各种努力。来到京都之后雷涛对于这个情况的了解也更深了。对于池上映画为什么这么重视这部电影他也有了一些了解。

    这部电影虽然是以两国之间的战争为背景的但由于影片的基调并没有站在华夏一贯的敌我矛盾之上反而是从一个宏观的角度将当初菊国整体军国化的历史大背景展现了出来。菊国的那位渊田大佐也并不是一个十恶不赦的大反派。在电影中将渊田描述成了一个同样是战争受害者的形象。这一点人性化的亮点是菊国社会能够接受的。

    整部影片的基调定义在了反对战争希望和平的主线上。而这种基调也正是目前菊国社会的主流民意所在。

    而另一方面雷涛曾经无意中听到辻政信提及了这部影片在拍摄之前得到了华夏军方的支持。看来池上映画也希望这部华夏主旋律影片能够得到两国观众的共同喜爱。这对于池上映画将来在华夏的业务拓展应该是非常有益的。

    对于得奖寇文并没有太大的信心。他摇了摇头道：“这部电影能在菊国上映已经非常不容易了而且我怕……”

    他的意思很明白菊国目前的社会环境右翼势力非常猖狂。他们到京都之后就看到一些右翼分子在大街上公然穿着旧式的倭寇军装招摇过市听当地人讲这是为了庆祝极右翼的柿源甚太郎第三度当选京都知事。

    这位柿源甚太郎在华夏那可是臭名昭著的极右翼政客。他是国际知名的**和反摩分子他一直否认菊国在军国主义时代所犯下的各种罪行以冒犯华夏的