六零大院芭蕾美人[穿书] 第176节 (第6/6页)

下来，在电视上播出，于王奇是有益的。

    冷峻这样做，是为了能把话题很好的交流下去。

    但王奇不这么想，他想的是，你冷峻不是想站着交流嘛，那所有的事情就该你自己搞定，凭什么让我帮你，有种你就站着外交完，我才不要帮你。

    所以冷峻示意他过来，但王奇就不，目光扭向另一边，理都不理冷峻。

    没办法，就只能冷峻自己上了。

    借着舞台上的光，他低头看了会儿稿子，说：“它的故事背景就像十八世纪的法蓝西，造成《梁祝》悲剧的原因也像十八世纪的法蓝西，是因为人与人之间的阶级，是阶级造就了悲剧。”

    路易.奈非斯是个知名舞台剧导演，他比别人更懂故事背景的力量。

    文艺作品以爱情为主题，但所想表达的涵义，却不仅仅是爱情那么简单。

    就像《悲惨世界》，《巴黎圣母院》，《茶花女》，法蓝西那一部部仿如璀璨明珠一般伟大的作口品，它们真正要表达的也非爱情，而是历史背景。

    文艺作品就是璀璨的夜明珠，用来为后人照亮历史的夜空。

    在这一刻，路易.奈非斯终于愿意把《梁祝》跟《茶花女》相提并论了。

    他开始好奇这个东方古国的历史了。

    剧目进行到最后一幕了。

    不出所料的是白色，这也是路易.奈非斯所预料到的。

    但出乎意料的是，它跟传统的法蓝西古曲主义浪漫舞台剧也有不一样之处。

    舞台美学在西方，哪怕悲剧，它也会追求形式上的美感。

    它的色彩，布景，都是以美的方式来呈现的。

    但《梁祝》不是。

    它用的是一种极为灰败的白色。