第70章 吊油 (第2/4页)

专门下旨监督提醒，可见珐琅彩的珍贵。

    就连当年拥兵自重，后来功高盖主的年羹尧，二月十二日的谢折里称：臣伏覩珐琅翎管，制作精致，颜色娇丽，不胜爱羡，谨缮摺恭谢天恩，更恳圣慈，如有新制珐琅物件，赏赐一二，以满臣之贪念。

    自炼珐琅料的成功，不仅摆脱珐琅彩生产因依靠进口料而可能产生的捉襟见肘的窘态，而且新增加的彩色品种亦可使画珐琅在表现时更加得心应手。

    乾隆时期珐琅彩瓷器的装饰题材较雍正时更加丰富，除山水、花卉、花鸟外，还有西洋人物，以及受洛可可艺术风格影响的各种洋花图案。

    鲁善工放下彩碗，闭目开始回忆刚才吸收的记忆碎片，很快抓住关键，油！

    按照詹远广多年研究所得，其实珐琅彩最神秘的还是用来调和颜料的油，也就是传说中的多尔门油！

    任何一件珐琅彩器物，过程十分繁琐，先由工匠制作模型画样，送皇帝审批，再返如意馆绘成纹饰。

    如意馆画师多是高官，如蒋廷锡、张宗苍；或皇室供奉的宫廷画家，如郎世宁、冷枚、袁江等等。

    绘画以后是在故宫、颐和园等地烘烧，最后送皇帝验收，再下旨配座送端凝殿存放。

    所用珐琅料和多尔门油全是进口，需经多次修模和试烧才能完成，绘画少则三四个月，多则八九个月才能绘成。

    一般瓷器最多两次烧造，而珐琅彩最少也要五六次才能完成。一片叶